Déjouer idées reçues et marketing: salles et lieux de diffusion

JPL a écrit:La première fois que j'ai mis les pieds dans un studio, c'était en 1969. Chez Barclay, puis pathé/EMI, le poste Parisien, des lieux qui n'existent plus. Puis, ce fut Air, Trident, Olympic à Londres. Depuis, en 40 ans, j'ai visité et mesuré plusieurs centaines de studios un peu partout dans le monde. Seulement 3 à 5% ont une acoustique remarquable, 20% sont acceptables et le reste ne sont que des jouets pour amuser les gosses.
Ceci est encore plus vrai en ce qui concerne les studios de mastering. Je me suis déjà exprimé sur ce sujet.
http://w3.homecinema-fr.com/forum/viewtopic.php?p=173458234#p173458234

Au début, je me demandais pourquoi un mixage qui sonne bien en sortant du studio devient inaudible sur le CD. La raison est simple. Contrairement au cinéma, les studios de mastering ne possèdent aucune norme d'écoute et ne répondent à aucune recommandation professionnelle. Dans un lieu qui se veut un étalon et où la subjectivité n'a pas sa place, savez vous comment ces gens là égalisent la salle? En écoutant des disques qu'ils aiment bien. Et pendant le transfert, "l'ingénieur" danse devant sa console. ça c'est "pro".

J'ai eu l'occasion de construire plusieurs studios de mastering et à chaque fois, les contraintes qui m'étaient imposées m'ont juste permis de faire... n'importe quoi. Je n'en suis pas fier, d'ailleurs aucun ne figure sur la galerie de mon site. Dans l'un d'entre eux, les régies sont séparées par de simples rideaux. Comme ça tout le monde profite de tout. Si si,c'est vrai.
Le dernier en date, très prisé à Paris, m'a demandé de corriger une régie à la décoration somptueuse mais qui sonnait vraiment très mal, malgré les deux grosses BW. Avec un point d'écoute inamovible au milieu d'une pièce carrée et basse de plafond, j'ai décliné l'offre qui m'était faite, malgré ma sympathie pour l'ingénieur.

J'ai eu l'occasion d'évoquer ces problèmes avec les techniciens chez Bernie Grundman à l'époque du vinyl, puis chez Sterling Sound. Eux-mêmes se plaignent de cette concurrence empreinte d'amateurisme qui dessert la profession.

Je rêve de voir un guide des studios (genre Michelin ou Gault et Millau) qui montre les caractéristiques acoustiques, mesurées par un bureau indépendant. Je connais les résultats, ce serait tordant. Visiblement, Dolby, l'AES, l'IEC, l'ISO, THX, n'ont pas réussi à imposer une quelconque norme dans les studios de musique.